71 anos. Lembre-se disso. Ou esqueça, tanto faz. Nesta 'crónica dos acontecimentos' da madrugada de 13 de julho no Passeio Marítimo de Algés, a idade não tem lugar. Beverly Grace Jones, segundo e terceiro nomes conhecidos desde 1973, deu um concerto do outro mundo no NOS Alive. Só possível porque ela própria não é deste mundo. Mas a gente entendeu-se.

Uma tentativa de explicar como foi:

10 minutos depois da hora prevista, a cortina negra sobe e vemos uma figura esguia, pernas impossivelmente compridas, com uma máscara de caveira dourada a cobrir-lhe a cara. Numa varanda sobre o resto da banda, Grace Jones apresenta-se a um palco Sagres praticamente cheio. A música é 'Nightclubbing', na sua versão reggae rock do tema de David Bowie e Iggy Pop, incluída no icónico álbum (homónimo) de 1981. Com um vestido-capa a esvoaçar (perdoem a comparação, mas é isto que nos ocorre: uma espécie de protector de colchão), esbraceja e canta com um timbre simultaneamente grave e potente. Por baixo, traz um corpete de vinil de dominatrix, botas de cano alto com um padrão a combinar com as pinturas brancas que apresenta em meia face, no peito e nos braços. Vamos vê-la mudar de traje várias vezes: veste a pele adequada a cada canção; este aparato é essencial.

Em 'This Is' desce para uma plataforma à direita do palco, percebendo-se que atrás de si está um coro feminino (duas vozes) e uma banda oleadíssima (teclados, percussão, bateria, baixo, guitarra) que debitaria reggae, dub, rock, funk e algo mais com uma precisão letal - a secção rítmica, em particular, é tremenda.

Agora com uma máscara carnavalesca vermelha (os motivos do folclore jamaicano, do mais espiritual ao mais pagão serão uma constante), dança teatralmente de forma animalesca, sentada e de gatas, cruzando a perícia felina com a dissimulação aracnídea. Baixo e bateria são ferozmente subtis (é possível? É) em 'Private Life', original dos Pretenders.

Com um manto metalizado na cabeça, torna-se verdadeiramente diabólica, tocando pratos de bateria com baquetas/batutas para controlar a cadência de 'Warm Leatherette' (do álbum homónimo de 1980): ela atira 'warm', o povo (entusiasmadíssimo) devolve 'leatherette'.

Volta com a cores da bandeira jamaicana na cabeça, veem-se máscaras de vudu projetadas no pano de fundo. 'My Jamaican' acaba a cappella. Com o seu 'vestido para a igreja' de saia rodada (Jones é filha de um pastor pentescostal) é desafiante na impressionante 'Williams' Blood', canção de "Hurricane" (2008) composta com Wendy Melvoin e Lisa Coleman (a dupla que acompanhava Prince) - "temos um novo álbum em breve, mas esta é do último". Neste ambiente litúrgico, atentamos num varão de strip que, adiante, será utilizado com outro empenho. Complemento mais do que adequado, uma versão 'cabaré' do hino cristão anglicano 'Amazing Grace'. Rodopia, arredondando a saia, e sai de cena.

Neste rápido jogo de entra e sai, emerge com um conhecido chapéu brilhante em formato próximo de uma bola de espelhos, um feixe de laser a apontar para este, e entrega-se a um intenso momento rock na versão eletrizante de 'Love Is the Drug' (dos Roxy Music).

Com uma longa crina branca e um chicote de plumas, atira-se a um episódio funk irresistível, desempenhando com um bailarino de varão um embate de sedução. Explodem confetis noutro número empolgante, 'Pull Up to the Bumper' (regresso a "Nightclubbing'), durante o qual desce às grades para tocar os fãs da primeira fila.

Espera-nos um mastodôntico momento final, uma interpretação inesquecível de 'Slave to the Rhythm', durante o qual apresenta a banda e se mantém - por longuíssimos minutos - com um arco de hula hoop equilibrado entre os quadris. A despedida é de antologia: debaixo de aplausos inesgotáveis, já com a banda para trás, Jones chega-se à frente do palco e baixa duas vezes o corpete desvendando os seios. Desaparece com o ar matreiro de quem só faz o que quer. Uma vénia.

Alinhamento

Nightclubbing
This Is
Private Life
Warm Leatherette
My Jamaican Guy
Williams' Blood
Amazing Grace
Love Is the Drug
Pull Up to the Bumper
Slave to the Rhythm